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【每周藝展】第28期-孙长康“意山水清音 悟四季长康 谈艺术人生”【金带福路艺术网】

作者:金带福路艺术网来源:天津金带福路文化传播中心网址:http://www.jdflyishu.com/

20190422

【每周藝展】第28期-孙长康“意山水清音 悟四季长康 谈艺术人生”

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山水清音 四季长康

文/齐珏

孙长康先生在山水画领域卓然成家。北宋郭熙曾言:“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而欲滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。”长康先生此组四景山水屏,挥写自如,气韵灵动,恰如郭熙所述四时山水之风貌,但长康先生的“春山”淡冶中显苍浑,“夏山”苍翠中蕴空灵,“秋山”明净中彰热烈,“冬山”惨淡中育生机,借山水以畅神,澄怀观道,可追“天人合一”之境也。

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丨孙长康

孙长康 1940年生于山东省招远县。中国美术家协会会员、天津美术家协会名誉理事、天津书法家协会会员、天津美术学院特聘教授、天津湖社画会会长、天津市津门画院院长、中国美协山水画高研班导师、国家一级美术师。

孙长康先生寄情于山水,择山川之高峻雄奇,思侔造化,深谙意构之精巧;得妙悟于神会,而灵气奔赴于腕下,纵赋意笔之根蒂;其画墨色变化韵趣无穷,开花大笔运转变通,不质不形,如飞如动,择山川为意象,借古人之技法,合当下之现状,是传承传统与时代创新并重之佳作。虽放逸求学,但文理合仪,品物流笔,抒自身之胸臆。其作拓古开今,在继承传统的基础上汲众家之长,不断实践,知行合一神韵秀逸,不做增邈而山水之作卓然成家,并为时所重。

孙长康先生童年时候便已开始习画,得其父国画大师孙其峰先生尽心指导,并废寝忘食,恳恳矻矻数十年如一日。其虽在传统绘画上受父亲孙其峰影响很深,但却另辟蹊径,不与父亲同为花鸟,而是在山水画上颇有见地。先生山水之艺初拜天津市北宗山水津门名家黄士俊为师,并取法北宗,在绘画技巧上主要向其学习了大斧劈、小斧劈,还留有“吃墨”创作之法趣事,九年时间为自身的绘画道路打下了系统而坚实的基础。而后又受业于天津著名山水画家孙克纲、赵松涛先生,兼收傅抱石先生的笔墨技法,又进一步学习了开花笔(散锋)这一特色,并遍临石涛、石溪、梅清大师的作品以奠其基,兼研龚贤,以及近现代山水大师黄宾虹诸先生,深得其神韵。

孙长康先生近期作品多以太行蜀山为主,并通过此地的季节、物象、天气等抒发情感。“时荏苒而不留,将迁灵以大行”,与早期画面相较,他主张“以想法力挺画法”,博物而通神,具古而化,收放自如,远取其势,近则取质,并巧妙地处理画面的空白,使无画处亦为妙境。

“寓目不忘,必为名迹。”作画莫难于丘壑,孙长康先生乃妙在“似与不似之间”,其虚实用笔生动有机,不囿于具物,转而寓刚健于宽博气势,丰致清逸,达成咫尺隔别,千里盛象。

孙长康先生曾在天津、北京、烟台等地多次举办个人画展浑得艺界人士好评。作品曾先后为中南海、中国军事博物馆、北京站等文物收藏单位所宝爱。《中国书画报》、《天津日报》《今晚报》曾专题介绍孙长康先生的艺术成就,刊发作品。作品入选《津门名家作品选》等多种画集。

丨孙长康访谈实录(点击播放)

我喜欢上画画,一个是家庭影响,一个是对和画相关的东西感兴趣。小时候就是玩,那时候我们家有好多画册,都是解放以前出版的。各种花色都有,有的是影印的,比较精细;有的是水印的,有的是木刻的,偶尔还有个色彩的,颜色当然也不好。好多画册在书桌底下,我就坐那翻翻,一来二去的就觉得这东西好,画出来挺好看。从小就画那个,那时候就拿那个红蓝铅笔画,就是我父亲批作业用的,我就拿那个画,从小学就画。画点儿窦尔敦、黄三泰的像,就小孩玩的时候,那时候都是这个。画飞机、军舰,那时候接触的都是这个,玩的也都是这个,所以一开始就这样画的,后来就觉得不过瘾也画点山水。上初中的时候正式接触山水,从画册里我发现里面还有山水花鸟人物了,才慢慢了解了。后来我就拿彩笔画点山水,也行,画出来虽然没有笔墨那种韵味,但是有造型啊,这就挺好看。同学都乐意要,让我给画。

当时,我画画环境特别好,我们住的院里都会画,别管画好画不好,一说岳麓大院的都跟神仙似的,都能跟你讲一通。那时候我们院儿的人坐一块就是聊画。谁画的好,谁画的怎么样,都知道。也没有真的教技术方面的,但是哪个画的好都清楚。那时候美术学院好多画家都在那,像张其翼、溥佐等。那时候张其翼特别有名,天津一提起画画的都知道张其翼,因为当时美术学院有名的就那几个老师。

我为啥画山水呢,就觉得那个远处画得特别远,看完以后,感觉那个心情特别宽阔那种,所以后来我就决定学山水了。我那时候我就知道四王,学得也细一点了。我父亲他们都说石涛好,我也就看看石涛到底好在哪,一开始当然不懂,慢慢慢慢就懂了。石涛、八大为啥好啊?我记得那时候看一个湖社的封面,就是用蓝色印的一个石涛画的浪头。近处画的芦苇,当时看着挺好的,后来石涛的画就慢慢喜欢了。这个东西你要不是经常听,你根本不懂的,你就是懂山水你也不懂的,你得天天听他们讲。我父亲来朋友在那聊天,我就在旁边听,慢慢我也懂了。比方说石涛怎么好,人家当然也就怎么说了,我也懂了。石涛、八大还有石溪,好多东西我就是从我父亲他们聊天那学的。

有时候我父亲学生来,我父亲就给他们讲,为啥好,好在哪里。石涛、八大、齐白石、萧谦中、龚半千等,我上初中的时候就知道这些。从我父亲和他朋友们的谈话中我就学到好多知识,有时候我也跟我的学生和我的朋友讲。等我上班以后我就去一宫二宫学习,后来我就拜了一个老师,我管他叫老铁先生,他的笔名就叫老铁。当时是去新华夜大,在那儿学习很长时间,学了三四年都要毕业了,文化大革命开始了。

我这独特风格实际叫泼墨泼彩,这个现在说特别玄乎了,什么大写意,这都是后来发明的,泼彩也是后来发明的。泼墨就是画画的时候用大笔往纸上泼,利用纸的洇化看这泼墨的效果是什么,然后根据泼出来的形象进行创作。当然得有技巧了,比方说画花鸟,就得泼出鸟的形象,或者泼景泼什么都有。

那时候还比较传统,在解放以后一直到改革开放之前,这之间是一种变化。现在变得很抽象,西洋画进来以后,开始影响中国画还比较少,越来越影响越大了,所以学生里头画画五花八门,各种派别都有。现在怎么画的都有,你也不好说是好还是不好。过去,比如说一些写意的,像齐白石、崔子范都是变新,齐白石他教的学生像李苦禅、李可染那就不是他的路了,已经野多了。比如说李可染比清朝的龚半千那就新多了,但是那里边有继承。当然现在也有继承,国家主席还要求要继承传统了,但那传统是一个特别特别大的一个概念。需要继承传统的东西可多了,不是说某一地方叫传统,某一地方不叫传统。比如说笔法就有传统和不是传统,就自己看、自己想的和自己根据某种画想的,那也叫传统。有的就不是,有的就是按着传统一点点学来的,有的传统非常多,有的传统非常少,但那都叫从传统继承过来的。

我的画就是我从小就喜欢傅抱石的画,他画的画因为受日本人影响太不太注意造型,追求每个山石的气韵是意思就行。日本也没有他那种画法,他是学了日本画以后他又加上中国的东西,当然它主要还是中国东西多,他觉得应该画一种对造型别太那么追求的。中国过去的山水画就是对造型太追求了,所以历史上真正画好就到清朝以后。石涛画的比较好,以前也有好的,当然他们追求的不一样,所以说的好坏大部分都是根据自己的好恶说好坏,根据自己对这画的认识说好坏。我就说松的比较好,可有人就说画紧一点比较好。

清朝的石涛我觉得那是一大家,画的好,而且留世也多,各式各样山水他都画,画的也好,用笔特别活。清朝我最推崇的就是石涛,他跟八大关系特别好,八大我也比较喜欢,因为画的已经变形了,比较简。别人十笔八笔他那个两三笔就画完了,画的简可不是简单的事情。

   画画,各种各代都得研究,每个人都得研究。齐白石有句话解释什么叫画,“画就在似与不似之间”,应该是这种才是好的。画的似,那是媚俗;画的不似,那是欺世。

丨孙长康作品欣赏

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春柳双鹊

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巴蜀风情

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流瀑红树图

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桃柳双鹊图

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梅里大雪山

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清影摇风

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太行春早

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万山红遍

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太行清秋

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贡嘎十月

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巫峡启航图

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峡江秋色

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太行清秋

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蜀山流泉

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大壑石壁苍松流泉图

(编辑:张之龙)


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