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【每周兿展】第23期-焦俊华为您讲述“传统透视画法”【金带福路艺术网】

作者:金带福路艺术网来源:天津金带福路文化传播中心网址:http://www.jdflyishu.com

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【每周兿展】第23期-焦俊华为您讲述“传统透视画法”

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焦俊华河北省赵县人,1932年生,1958年毕业于天津美术学院留校任教。曾任该院美术教育系系主任、教授,中国美术家协会会员。天津美术家协会山水画专业委员会顾问,天津湖社画会顾问

他早年曾在天津著名山水画家刘子久先生门下,进修山水画,基本功扎实,又擅长透视技法,具有较强的写生能力。自1975年开始赴祖国各地名山大川,名胜古迹进行写生,四十年来足迹全国所有省市自治区。获得大量写生画稿,先后在各报刊发表百余幅作品,出版有《画中揽胜》、《中华胜境》、《中国古塔》等写生画册。多次举办个人写生画展。近由湖北鄂州莲花山风景区,将其所画中华名胜三百幅刻于碑林,可保存千载。他近年来专攻焦墨山水画,其作品风格独特,纯朴浑厚,用笔苍劲有力,墨焦而不燥,色黑而不单,深受广大观者好评。出版有《焦俊华山水画集》。不少作品曾被一些博物馆及个人收藏。

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曾出版的《中华胜境》写生画册。

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孙其峰题

传统透视画法

中国传统绘画有着悠久的历史,画家们在长期的实践中创作出不少的优秀作品,总结出许多有关绘画的理论与画法。在这里着重谈一谈关于景物的理论与画法。西洋画与中国画画景物都讲透视画法。是讲如何观察周围景物,由于人们视觉的关系,观察一切景物都是近大远小,景物存在于客观三度空间中,即宽、高、深。要把这些景物画在平面的纸上或画布上,只有宽和高二度空间,要把深度也表现出来,这就需要近大远小的透视画法。西洋画是讲画者固定视点,在60°-90°一个视域内取景作画,此画法为焦点透视。它所画的景物很真实,很科学,如像机照出来的像片一样。焦点透视若表现某些事物就受到一定的限制。中国传统绘画不受一个视域的限制,可随意动位置和视点,在多视域中来取景作画,这就叫“散点透视”。它是根据所描述的对象不断移动视点,或前后,或左右,或上下,或仰视环顾,或俯视旋转。这样可画出大场面的景物来。十里百里,千里万里的景物都可以画出来。如历史上的《清明上河图》和《长江万里图》。这充分说明了传统散点透视的优越性。

下面谈一谈古人对于如何观察景物的论述,早在1500年前,南北朝时期的(刘宋)宗炳,在他的《画山水序》中写到:“且夫昆仑山之大,瞳子之小,迫目以寸,则其形莫睹,迥以数里,则可围于寸眸。诚由去之稍阔,则见其弥小。今张娟素以远映,则昆、阆之形,可围于方寸之内。竖划三寸,当千仞之高;横墨数尺,体百里之迥”。

此文就提出了观察景物近大远小的论述。距景物近,就看不到它的全貌,距景物远就看到它的全貌了。

唐朝王维在《山水论》中写到:“远人无目,远树无枝,远山无石,隐隐如眉,远水无波,高于云齐,凡画林木,远着疏平,近者高密。”他讲到了画人物、景物近者清楚具体,远着模糊不清,近大远小近高远低的道理。

宋朝郭熙在《林泉高致集》中写到:“山近看如此,远数里看又如此,远数十里看又如此,每远必异,所谓山行面面观也。”郭熙讲的明白,观察景物要从不同距离不同角度来观察,这样才能掌握其特征,把它描绘出来。郭熙在书中还谈到著名的“三远法”,“山有三远,自山下仰视山之巅,谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山,谓之平远。”接着他又从色彩明暗上对三远法作了分析。他说:“高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦。”他把三远法在感觉上的特点也作了说明。他说:“高远之势突兀,深远之色重叠,平远之意冲融而飘飘渺渺。”他对三远法讲得清楚渗透。高远是观者站的低仰视山之巅,近山高大突兀,深远是观者站得高,居高临下俯视山谷,可见重峦叠嶂,色彩暗晦。平远由近及远,色彩而冲融飘飘渺渺。三远法仰视、平视、俯视对所见山势有所变化。但其中人物、亭阁、路桥都要保持平视状态,不以仰、俯而变化,这样处理符合人们正常的视觉习惯。

关于平远,古人的解释是有分歧的,按郭熙原文认为“平远”是自“近山而望远山”。清朝王概的解释则是“由近及远”平远从地理形势上说,多是平坦的,或接近平坦的土坡、远山。画者着重刻画近处的景物,远处的景物画的轻淡,就拉开了空间距离。

以上所讲的是前人对景物观察及描绘的方法,对今天我们来讲很有指导意义。下面谈一谈我在写生与创作中是如何运用传统绘画方法的。

▎定点转向法

定点转向法:坐在一个地方,转动视点来画周围景物。比如好不容易爬上一个山头,看山下风景十分美丽而需要画下来,就转动视点,把景物一处一处连续画下来,如同坐转椅来画景物。

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左右连续移动视点之二

我们在一个位置上看不到景物的全貌,需要走动几个地方,时高时低,时远时近,观察描绘景物,然后把描绘的景物连接起来,组成长卷,长卷连接的要自然,要有整体感。我们称这种画法为“游动法”。

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左右移动视点

桂林独秀峰,挺拔秀丽,若在一处是画不出它的全貌来的,先画近处的亭子,再向右走画出中间的亭子,再向右画出登山道和山门,退远画出山上的亭子,这样就画出独秀峰的全貌了。

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焦俊华绘“桂林独秀峰


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桂林独秀峰”实景

扬州廋西湖,风景十分美丽,五亭桥是其中主要建筑,桥建于清乾隆二十二年,长十余丈,桥上有五座凉亭,黄瓦青脊,金碧辉煌。桥左面有座白塔,距离较远,画完五亭桥,把白塔拉近画上,这样瘦西湖的主要景点都有了。

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焦俊华绘“扬州瘦西湖

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扬州瘦西湖实景

前后移动视点

南京栖霞寺的舍利塔在寺的门口,画了塔寺里面的东西看不到,就进院子里画出石窟的佛像和其他建筑,一步一步走向里面,这样就画的全面了。

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焦俊华绘“南京栖霞山

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南京栖霞山实景

自前向后移动视点:画嘉峪关长城,先画近处的关帝庙和城楼,再向后画远处对面的城楼及两边的敌楼。再后退画上大道,显着场面宽阔。

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焦俊华绘“嘉峪关长城

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嘉峪关长城”实景

上下移动视点

南京中山陵修建在东郊钟山上,陵依山修建,雄伟壮观,只有在高空才能看到陵堂全貌,若作画就需要自上而下移动位置才能画出陵区全貌。画完下一段,一段一段向上画,到最后画出陵堂,这样才把中山陵的全貌画出来 。

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焦俊华绘“南京中山陵

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南京中山陵”实景

自上而下画大禹陵

   绍兴大禹陵规模宏大,依山建筑共有五进殿宇,大殿高二十四米,内供大禹像,古朴庄重。在大殿前向下画出依次低落的庙宇,最后走出庙门,向左走,不远到山边,那里是埋葬大禹的墓穴,墓穴前有亭,亭内有“大禹陵”石碑一通,把它划出来。这在山上大殿处是看不到的。只有走动才能画出陵区的全貌。

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焦俊华绘“绍兴大禹陵

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绍兴大禹陵”实景

步步登高画殿堂

浙江雁荡山有观音洞,洞里殿堂依次高上,若在洞外是看不清洞里的建筑,就需要进洞里,由底下向上攀登,一层一层把殿宇画上,画一段向上走一段,一直画到洞顶。到洞顶回头往下看,洞口一线天,洞外由近及远景色绝佳,若不身临其境,感觉不到此处的深奥。

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焦俊华绘“雁荡山观音洞

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雁荡山观音洞”实景

仰视旋转

仰视旋转画洞窟:延安清凉山上有石窟寺,悬崖进深成洞,岩洞上风化的石纹非常美丽,“宛然若云”,画时需要仰视旋转着一处一处将全貌画下来,这种画法称“虫视法”。

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焦俊华绘“延安清凉山

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延安清凉山”实景

俯视

画者居高临下俯视来画景物,视点离地面愈高,所见场面就愈大,视点低了景物看得清,时高时低,时左时右,画出所需场面来。

1960年建起了高达115米的新安江大坝,截住了滔滔江水,形成了一个巨大的人工湖,淹没了淳安古城和大片土地,湖中出现了大小1078个岛屿,故称“千岛湖”。要画出众多的岛屿与宽阔的湖面,就得用鸟瞰俯视法。要上到最高处,俯视画此图。

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焦俊华绘“淳安千岛湖

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淳安千岛湖”实景

转着弯画石窟

大足宝顶山石窟的佛像,修凿在石湾的悬崖峭壁上,要在一处画全是不可能的,先画近处的建筑,转弯前去,画壁上的立佛像,再向前走画佛像和卧佛,最后上山画了上面的寺庙。

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焦俊华绘“大足石窟

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大足石窟”实景

仰视、平视、俯视相结合

仰视、平视、俯视相结合:坐在一处,仰视、平视、俯视来画苍岩山的桥殿飞虹,仰视向上画桥楼殿,平视画山涧,俯视画下面的山路。

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焦俊华绘“苍岩山桥殿飞虹

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苍岩山桥殿飞虹”实景

高低

台湾野柳的海边上有许多被海水侵蚀和风化的岩石,逐渐形成蕈状岩、烛台岩、姜石、壶石、棋盘石。其中最美妙的要算女王像了,形象非常逼真。画时把它拉近,画大,其他的岩石退远画小,这就突出了女王头像了。

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焦俊华绘“台湾野柳女王头像

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台湾野柳女王头像”实景

昆明西山龙门,建筑在悬崖峭壁之上,据说是一位石匠用一辈子的心血开凿山洞,修山路,在山巅修建了龙门。龙门下面是五百里滇池。人们上的越高,滇池就越大,龙门就显不出高大来了,把龙门画高,把滇池和睡美人山画低,这样就突出了主体龙门。

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焦俊华绘“昆明西山龙门

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昆明西山龙门”实景

藏与露

在写生中有些景物须要藏起来,也有的景物须要露出来。如镇江甘露寺的铁塔,塔顶被雷击毁,塔没有顶就不好看,就移过旁边一支松树枝把塔顶遮住,知道塔没有顶的,所画塔就是没有顶,不知道者,塔高被树挡住藏在树后了。

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焦俊华绘“镇江甘露寺

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镇江甘露寺”实景

画杭州西湖三潭印月,湖中三座石塔被树木挡住看不到,三塔晚间放上灯,园口灯光如明月映入湖中。故名三潭印月。三塔是主角,少画几棵树把三塔露出来。

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焦俊华绘“杭州西湖三潭印月

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杭州西湖三潭印月”实景

舍掉次要景物

画写生要舍掉次要景物,把主要景物突出出来。赵州大石桥全世界闻名,为了保护这座千年古迹,在其旁边又修建了一座公路桥,通行车辆,此桥比大石桥还高大。要画大石桥,在东面新桥处看不到桥的全貌,只能在桥西面来画,就要把新桥去掉,并画出远处的河岸。

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焦俊华绘“赵州大石桥

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赵州大石桥”实景

大理蝴蝶泉周围用大理石拦板围成一座圆池。画时就须要舍去前半部分的栏板,显着泉池开阔,并突出了“蝴蝶泉”刻石及古树。

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焦俊华绘“大理蝴蝶泉

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大理蝴蝶泉”实景

虚实对比

京张铁路青龙桥车站矗立着一座我国铁路工程师詹天佑的铜像,铜像面对长城,左边是为他立的纪念碑。将铜像画的重,前面的长城画的虚,拉开了远近空间,铜像下有树木衬托,显得更加突出。

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焦俊华绘“青龙桥詹天佑铜像

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青龙桥詹天佑铜像”实景

画写生表示空间远近,就须要有虚有实,拉开空间突出主题。画宜昌三游洞,首先把洞口及石门画的清楚具体。远处的山依次画虚,这样就拉开了距离,突出了主体三游洞。

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焦俊华绘“宜昌三游洞

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宜昌三游洞”实景

画柳州柳宗元墓,四周树木画繁,墓丘画简,不画墓丘结构与石纹,突出了柳宗元墓。

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焦俊华绘“柳州柳宗元墓

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柳州柳宗元墓实景

▎添加

四川峨眉山洗象池高居海拔2000米以上,这里松柏参天,杜鹃花竟放,风景十分美丽,这一代也是猴群生活的地方,猴子在路旁常拦截行人要吃的东西。画完洗象池要画出猴子来。正好一起同游的孙其峰老师拿起笔来把猴群加上,更有趣味。

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焦俊华绘“峨眉山洗象池

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峨眉山洗象池实景

关于倒影的处理

在透视学中讲倒影与实物高度是相等的,人站在岸边,岸边与人的高度在风平浪静的情况下是这样。若遇风浪影子会断,大风就没有影子了。但是在具体画时,影子也要有多有少,有虚有实,不可把影子和实物等同对待。影子该减弱就减弱,或者就不画。

当阳玉泉寺珍珠泉桥的影子有断处,有实有虚,近实远虚。

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焦俊华绘“玉泉寺珍珠桥

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玉泉寺珍珠桥”实景

天山瑶池,池边是天山,非常高大,若都画出倒影天池就不显了,山的倒影画了一点,显得池水广阔明亮,实际上山坡向后逐渐高上去,它不是垂直在池边上,山的倒影随斜面而不见了。

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焦俊华绘“天山瑶池

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天山瑶池实景

立意选景

画什么景物,如何将主题表达的更充分,选一个什么角度来画很重要。如:画山西解州关帝庙,解州是关羽的老家,所以这里建的关帝庙比其他任何一个地方的关帝庙都高大雄伟,总庙面积为一万八千多平方米,分几进院落。庙对面是桃园,园内有结义亭、古柏、桃林、碑碣,并有小河缭绕。我想画桃园更有特色。在园中转来转去,找了一个角度画最合适。可是这里是一家医院的厕所后身,气味实在难闻,只好忍着把桃园的主题画了出来。

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焦俊华绘“解州关帝庙

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解州关帝庙”实景

再如画洛阳龙门白居易墓,唐代诗人白居易晚年居住洛阳龙门香山,他逝世后葬于琵琶岭上,岭上松柏葱郁,富有诗意,因为他写过《琵琶行》就将坟墓建在琵琶岭上。我知道这个典故,不能坐下来只画个坟头,要画出琵琶岭来,在山上转来转去,终于看到了琵琶的形状,墓正好在琵琶头上,周围有松柏,山下还有北流的伊水,这个角度最好,就在此角度画下了白居易墓。


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焦俊华绘“洛阳白居易墓

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洛阳白居易墓”实景


1981年2月18日我出差路过北京,这里大钟寺还没有画过,趁此机会把大钟寺画下来,到了大钟寺院内积雪还没有化完。选哪个角度既把大钟亭画上,还要把院内陈列的大钟也画上,选来选去在背阴处一个墙角来画最好,这里还有积雪只好蹲在这里来画了,天气很冷,钢笔冻了不出水,就用嘴哈一哈,出水了再画。这里传达室一位大爷看我在雪地里蹲着画画很受罪,给我搬来一个凳子让我坐着把画画完。

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北京大钟寺实景

(文/焦俊华 编辑/张之龙)

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曹留夫 | 迎新春“童趣贺岁”佳作赏析新春佳节将至,最高兴的当然是小孩儿。小友的相聚玩耍、长辈的礼物、压岁红包无不是孩童的期待,但似乎孩子们缺少了许多户外的活动游戏和与大自然亲密接触的场景。著名人物画家曹留夫回忆起儿时的场景并把他们精彩的描...
2020-01-16
皓翔画院组织慰问滨海新区高炮团活动举行金带福路艺术网讯 2020年1月16日,新春前夕,由滨海新区皓翔画院组织,画院院长李守玉带队携滨海新区知名书画家十余人,不惧严寒来到滨海新区高炮团以书画描绘心声的形式进行慰问,受到高炮团吴铁政委及全体官...
2020-01-16
津门书画家走进开发区举行“新春送福”慰问企业活动津门书画家走进开发区活动现场金带福路艺术网讯 2020年1月13日,(农历腊月十九日)津门书画家一行七人冒着严寒来到了位于天津滨海新区开发区“天津森鹏工程机械市场管理有限公司”,举行迎新年送福...
2020-01-15
滨海新区晧翔画院组织知名书画家慰问消防指战员金带福路艺术网讯 2020年1月14日,滨海新区晧翔画院组织了滨海新区十几位知名书画家,以院长李守玉带队,来到滨海新区塘沽消防大队,慰问可敬、可爱的人!以书画艺术家独有的笔墨交流形式,来慰问最受广...
2020-01-15
房国文作客"画讯俱乐部艺术讲堂"主讲如何欣赏中国画画讯俱乐部艺术讲堂画讯俱乐部艺术讲堂金带福路艺术网讯 2020年1月14日上午,"画讯俱乐部艺术讲堂"特邀杨柳青画社书画家房国文先生为书画爱好者做了一场精彩的讲座。这也是画讯俱乐部进入202...
2020-01-14
画家杜明岑耄耋之年出新作金鼠闹春贺新岁杜明岑先生金带福路艺术网讯 近日,我市(天津)86岁高龄的著名画家杜明岑,为迎接庚子年的到来,鼠年画鼠完成了以松鼠为题材的系列新作近40幅,以《金鼠闹春贺新岁》向全市人民送上祝福。拟在农历正月举行专题展...
2020-01-14
快意丹青—李永平中国画作品巡展(揭阳站·炤轩艺术馆)隆重开幕展览现场李永平致开幕辞。金带福路艺术网讯 2020年1月12日,由广东省美术家协会、广东省工艺美术博物馆(珍品馆)、揭阳市美术家协会、揭阳中国画院主办,广东照轩文化传播有限公司、揭...
2020-01-13
每周兿展
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【每周兿展】第34期-王士生“情系造化谱新篇”作品欣赏(视频/图文)“情系造化谱新篇”——访著名画家王士生视频(点...

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【每周兿展】第33期-曹留夫“初心不改,童趣盎然”及近期作品欣赏初心不改 童趣盎然——著名画家曹留夫(专访视频点击...

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【每周兿展】第32期-何俊田“翰墨写古韵 厚重显魂灵”华枝春满 老幹弥昌——访著名书法家何俊田(点击播放)著名书法...

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【每周兿展】第31期-左锡云“他用自己的艺术语言表达山水脉络”及近期作品欣赏左锡云,天津人,号墨龙堂主、又号老左,...

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【每周藝展】第30期-穆仲芹“一代中国画大家”著名画家穆仲芹穆仲芹,(1906—1990)天津人。著名画家穆仲芹早...

文学作品
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焦墨海洋画开拓者郭文伟|2020年春节向全国海洋强国建设者拜年献礼郭文伟,河南许昌1939年生,中国海洋画家代表人物之一,焦墨海洋画开拓者,全国著名海洋测绘专家,现任中国海洋画家协会副主席、中国太平洋学会海洋画派研究分会副会长、中国海洋画派...

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著名画家曹留夫|一篇旧文《过大年》忆起多少往事《儿时过大年》□ 曹留夫记得儿时,孩子们都盼着过年。有首儿歌:“糖瓜啊,祭灶哇!新年啊来到哇!闺女要花,小子要炮,老头子要个破氈帽,老婆子要个破裏脚(裏脚布)。”现在想来那时大多数人的欲望真是不...

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踏雪寻梅别样开——观余澍梅新作有感文/刘永忠余澍梅作品 《源远流长》日前,在“圣德天下书画艺术商学院(筹备)”的笔...

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美图完卷传佳话文/马春光昨日早上,刘师学仁发来信息,展之而阅,是刘师近日的一篇文章(附图)。其中,叙述了一个生动的...

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素质,精雕细琢的瑰丽文/姜维群《欣缘道人己亥冬得诗》青翰画空狂啸野,素琴心奏静生烟。独行窃喜无人逐,特立敢为天下先...

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