【每周兿展】第22期-郭永元“1963年创作的一幅‘井边小曲’至今让人记忆犹新”
《艺术天津》采访郭永元视频
郭永元，号三正翁。1963年天津美术学院毕业后，
一直从事美术教育工作和国画创作。1988年10月，在北京中国美术馆举办个人山水画展。现任天津津东书画院院长、天津市美术家协会山水画专业委员会副主任、中国书画印研究院副院长等多个职务。其师法自然，作品多以写生为题材，擅长青绿山水画，尤以漓江山水备受青睐。出版有《郭永元画集》一、二、三卷，《郭永元山水画选》等多部画集和挂历。设立有郭永元画室（位于天津市河东区富民路），常年陈列近百幅作品。
▎重要活动集锦
1987年带学生泰山写生。
1998年10月在中国美术馆举办个人山水画展。
1999年10月举办成都·天津山水画展合影。
1999年举办津·宁十人画展，在开幕式上郭永元先生代表画家致辞。
给南开大学美国留学生讲学，现场创作山水画。
▎创作作品受多位著名文化学者好评
《井边小曲》1963年作 132x66cm
略谈《井边小曲》的意境
□阎丽川
河北艺师本期毕业同学的创作，由于教学指导思想比较明确，几年来领导学生下乡、下厂，结合劳动进行创作课教学，对深入群众、深入生活也取得了一些经验，所以毕业创作的成绩，比之往年有所提高。特别是生活气息和时代的气息比较浓厚，题材内容也有一定的分量，有些作品在立意构思和形象的塑造上颇见功夫。当然，基本功还差，艺术技巧的运用也不够灵活熟练，作为成熟的创作来要求是有距离的。
《井边小曲》1963年作132x66cm - 局部1
四年级毕业生郭永元创作的花鸟画《井边小曲》，引起了人们的注意和兴趣，大家一致认为意境新颖、不一般化。作者用工笔重彩，在画面上画出了几只生动的鸽子，有的正在井边饮马的水桶上准备饮水，有的将落未落飞向选定的目标。看来主人和他的牲口歇罢之后，正在不远的地方辛勤的劳动。野草野花点缀在物什之间做了恰当的陪衬，清新自然，一片天真。有意义的是通过这些事物的组合，巧妙地使花鸟画和生产劳动挂上了钩，毫不牵强的反映出农村生活的真实景象。有意无意之间透露出劳动人民的思想感情，可谓有情有境，情境交融。
《井边小曲》1963年作132x66cm - 局部2
按说这幅画的笔墨技法，并不见得有什么出新之处，色彩也不够鲜明纯净。花也好，鸟也好，都是按老师平时教给的办法，规规矩矩的照传统勾勒敷彩的式样处理的。其所以有创新的意境，恰好就在于上述的情趣之间，值得我们探讨的地方也就在这里。
《井边小曲》1963年作132x66cm - 局部3
有的人认为，画花鸟画不必强调深入生活，不如就近便去公园画画写生即可，《井边小曲》的出现，证明这种看法不见得恰当，公园要去，乡下更要去，无论画山水、画花鸟，都有必要深入群众、深入生活，不了解劳动人民的感情，无论画什么也出不了新，更不要说阶级之新和时代之新了。
（文章1963年刊登于河北美术画刊）
《千年古柏千年后》1984年作 186x77cm
笔底春秋 望里胜景
□赵松涛
郭永元，1939年生于河北省冀县，1959年考入天津美术学院聆教于孙其峰、溥佐、张其翼等著名画家，1963年毕业后一直从事美术教育工作，现任天津艺术师范学校国画高级教师，中国美术家协会天津分会会员。
郭永元早年爱好工笔花鸟，近年来专攻山水画。他的大部分作品都是以写生题材进行创作的，反映了他对生活、对时代、对人民充满着炽热的情感。其作品传统功力娴熟，画风严谨，用笔清秀，墨色淡雅，意境深邃，极富生活情趣。几年来，多次参加各级美展并获奖，有60余件作品在报刊上发表，有些作品被日本、东南亚等国家的有人选购和收藏。
他画的《井边小曲》，画面上有几只鸽子正在井边饮水，井台上放着老农的草帽，粪筐和烟袋等物，表现了农村生活的真实景象。这幅画曾在《河北美术》杂志上发表，著名教授阎丽川撰文评论称：“郭永元创作的花鸟画《井边小曲》引起了人们的注意和兴趣。……通过这些事物的组合，巧妙的是花鸟画和生产劳动挂上了钩，毫不牵强的反映出农村生活的真实景象，有意无意之间透露着劳动人民的思想感情，可谓有情有境，情境交融。”
《千年古柏千年后》1984年作186x77cm - 局部
1984年郭永元创作了大型国画《千年古柏千年后》，画面古柏劲拔苍老，枝干龙舞腾空，远处有长城隐现；充满阳光的春天带来万物生机，少先队员在大树下植树，不断传来欢声笑语。
这古柏、长城的结合，寓意着华夏古国沧桑年华的民族精神。“红领巾”植树又揭示了“前人栽树后人乘凉”和“十年树木，百年树人”的哲理。这一作品在草图观摩时就得到著名画家秦征的好评，并拟题为《千年古柏千年后》。这幅画曾被《天津日报》等五家报刊发表，并获得“国庆35周年《天津日报》征文奖”。
1986年，以郭永元为创作组长，与五位青年画家倾一年的心血创作的一幅百尺国画长卷《海河新貌》，受到画坛知名人士的高度评价和新闻界的重视，荣获天津市优秀奖和最佳创作奖。
画家郭永元教学工作和社会事务工作都很繁重，但是对美术创作仍然坚持不懈，因此不断有新作问世。
（文章1989年刊登于中国书画报）
《黄河飞腾梦中华》2014年作 190x185cm
造化锦绣夺天土
——郭永元及其山水画
□赵玉森
郭永元,河北冀州人。年逾七秩的他,以人正、路正、画正,号称“三正翁。“三正”是郭先生做人、做事、作画的准则,也是他人生目标之追求。笔者在与郭老多年的交往中,深深感到“三正翁”的“三正”不谬也,他做人正做事认真,作画求是、求精,也就是现在人们说的所传递的都是正能量。
《黄河飞腾梦中华》2014年作 190x185cm 局部1
他早年毕业于天津美院,曾师从孙其峰、王颂余等名家攻习花鸟画和山水画。毕业创作工笔花鸟画《井边小曲》被当时的教务长、著名画家阎丽川先生称赞为:“此画引起人们的注意和兴趣,一致认为意境新颖,不一般化,有情有境,情境交融”。事物往往有它的先兆性,好的开端奠定了他以后发展的基础。毕业后他长期从事美术教育工作,课徒授业30余春秋,依着“教学相长”的古训,教授他人,提高自己。如今他已是当代知名的山水画家了,是天津青绿山水画派的代表。郭永元先生的艺术人生可谓:“沾上永元三正翁,踏遍神州绘丹青。漓江春晓湘西情,太行秋深南国风。壶口瀑布壮华魂,渤海洪涛腾巨龙。老骥伏枥志千里,造化锦绣夺天工。”
有人说郭永元的画雅俗共赏,却没有看到他深厚的功力和继往开来的创新精神。他从董源、巨然等画坛先贤巨子的山水画里寻找到了中国传统绘画的宽广、博大、深远的感觉。敢于抒写大自然的张力,敢于再现画家内心对大自然的神奇向往是其一也。祖国锦绣河山他几尽踏遍,写生素材积累之丰,用之可信手拈来是其二也。加之长期以来他对于绘画技法、技巧的不断探索和提炼,美学思想的不断丰富和升华,创作的作品就有了多样、多变、多姿、多彩的感觉。由于他有着坚实的工笔画基础,切入的浪漫情绪、壮美情怀的写意笔墨,形成了造型准确、色彩艳丽、线面交错、层次分明、大处壮阔、小处细腻的艺术风格。他的画作远看气势磅礴,近看细微可读,不仅有传统中国画的笔墨意蕴,更有着鲜明的时代审美取向。
《黄河飞腾梦中华》2014年作 190x185cm 局部2
《湘西风情》的秀美,《故垒春秋颂太行》的峻拔，《漓江春晓》的婉约,《渤海恐龙湾》的博大,《黄河魂》的气势,等等,件件作品都有鲜明的个性,乍看夺人,近察有物,细品有味,似身临其境，会教人想起杨慎“会心山水真如画,巧手丹青画似真”的诗句。用谢赫《古画品录》中的“六法”标准审视郭永元的作品,说他的画达到“气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩,经营位置,传移模写”的高度并不过分。一个有成就的画家,不是一味地模仿他人,也不是无休止地重复自己,而是在生活中对艺术不断追求和思索,在思索中进取,要善于感受周围事物的变化,“瞻万物而思纷”。要具备艺术思维的能力,“精鹜八极,心游万仞”“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。不少人都说郭永元的画风格变了,的确,郭永元先生在艺术追求中又迈向了新的峰巅,跨入了新的境界。
笔者有幸先睹了郭老近几年的一批新作,“漓江”系列又赋新意,笔墨色彩更加纯熟,自然不必述《云崖仙境》《水漫仙人峪》等完全以勾描皴擦赋形,依墨的浓淡分出五色,只有位于点睛处的小人物稍施淡彩,使得大山密林更加深邃悠远,更加意恬景阔。《春风拥翠》《山河飞腾》《峡谷春醉》等则是大胆夸张,五彩缤纷,远山近峰,斑斓夺目,视觉冲击直逼赏者于咫尺。《山川岁月》《山路连天外》画得峰回路转,峻秀挺拔,朝霞轻染,明丽清新,一派勃然生机,喻示当今盛世,尽显山水呈祥之瑞气。《羊杨得益》《秋染家门》《秋实》等小题材在郭老的笔端也被描绘得情趣盈然,赏之犹如身临其境。总之,郭老的画可以用“源于生活,高于生活”来概括,美哉!美不胜收也。
（文章2014年刊登于《画畵》期刊）
▎更多作品欣赏
2016年《中国书画报》专刊报道郭永元国画作品。
《西柏坡》1991年作 120x96cm
《飞流直下三千尺》1997年作460x230cm
《漓江风情》2000年作 138x68cm
《燕赵风韵》2003年作 224x112cm
《渤海之光》2003年作 196x123cm
《桂林山水》2012年作 110x240cm
《漓江仙境》2015年作 68x138cm
《春满桥头》2015年作96x180cm
（编辑：张之龙）
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