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地震棚里的构图课一一怀念恩师孙其峰先生(作者/邢立宏)

发表时间:2024-08-01 12:26

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地 震 棚 里 的 构 图 课

一一怀念恩师孙其峰先生

作者:邢立宏

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(邢立宏,1955年生。毕业于天津美术学院,师承孙其峰、溥佐、霍春阳。曾任天津人民美术出版社副总编,编审。中国美术家协会会员,南开画院院长。)


孙其峰先生是当代杰出的国画大家,书法篆刻家,德高望众的美术教育家。凡是聆听过他教诲的学生,无不为他渊博的美术史论知识,辨证的哲学思维方式,深入浅出的教学艺术所折服。

1976年,是我入学天津美术学院的第二年。7月28日的唐山大地震,使我们不得不把地震棚作为教室。孙其峰先生因地制宜,把教学计划中原本的白描课改为构图课。同学们则是每人一个小速写本,虽身处陋室,却都听得专注。

孙其峰先生首先说:画面是有限的,但所表现的则要无限,所构图必须(而且也只能是)以少当多。构图要把生活当作“源”,谁如果只迷信那些前人总结的条条,那只能陈陈相因,不可能推陈出新。中国画的构图(经营位置)道理讲得比较辩证,如“宾主”“虚实”“开合”“争让”等,讲的都是对立统一的法则。所以山水、人物画的构图也如此。

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一、“宾主”讲的是构图要有主次关系,不能样样都是“主”。在构思上,总有要重点突出的东西,既有突出的,当然也有不突出的,这在构图上就是要求要有“主”与“宾”的对立关系,宾不能压主(喧宾夺主),一幅画要用各种手法使“主”突出,或者把“主”放在主要部位,或者通过色彩上的对比,通过用笔上的纵横,或者使用笔法上的繁简……使“主”突出出来。

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二、“藏露”关系也是构图的一个重要法则。在现实中,我们看东西总是有掩映的(不能一眼全看到),这在构图上就是藏露关系。藏与露是“相反相成”的。任伯年画花鸟善用“藏”,“藏”显得含蓄,并有意趣。

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三、构图在传统上要求“空灵”,在西洋画里要求有“空间”,空间是由上下、左右、前后三种关系构成的。上下、左右的关系较容易处理,难处理的是“前后”关系。所以在构图上切不要忽视前后关系的处理,前后关系往往以“虚实”“干湿”“疏密”“纵横”“详略”等方法处理。

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四、治印构图有“分朱布白”的说法,绘画构图亦同此理。只注意“画”不注意“空白”是错误的,因为中国画就是在白纸上画,妙在有了画之后那些“白”(空白)也都不再是纸了,也都成了画了。例如在白纸上画了虾,那些虾之外的白纸就变成了水的感觉了。

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五、正局与侧局。正局指从花或鸟的前面或后面所看到的形象而言,侧局则是从花鸟两侧(左右)看到的形象而言。一花一鸟是这样,通幅构图也是一样道理。如画马,正局指正面马,或背面马。侧局则指马的侧面形象。很明显,正局与侧局其意趣是各不相同的。有些东西可多用正局,有些东西则可多用侧局。例如画“折枝花”(特写花枝之类)要用侧局,才会生动有姿态,用正局则索然无味。画大丛花卉则要正、侧兼用。例如古人讲画竹有“结顶”“旁梢”的说法,所谓“旁梢”就是侧局,而结顶则“正、侧”都用。这就证明大丛的竹子(花卉也一样),在构图处理时是正侧混用的。画动物(鸟兽虫鱼)侧局更是主要的。如画鱼(包括鱼群),应以侧局为主,间以正局(求其变化),因为正局在结构上左右相同,或接近相同,不容易有姿态,而侧局则可避免此种毛病。

关于正局与侧局的运用,可通过对实物写生时多加比较,久而久之自然运用自如,左右逢源了。

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六、关于“纵横”与“开合”。“纵横”就是人们常说的“别顺了”,处理一丛梅树,全向一个方向画就不成章法了。因为只有一个方向(纵或横)看起来不仅没有层次,而且也显得很呆板,纵横关系在现实中就有的,无论是交错的枝条或丛生的杂草,还有纠缠着的藤条(瓜类的蔓茎)等等,都有着天然的纵横关系。

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孙先生讲完构图后,让每个同学大胆地在本上练习构图,然后结合同学们画的构图,边改边讲,有针对性地讲了作业中存在问题和需注意的要点。

1、以什么为主(宾主问题),什么是陪衬的东西?花与鸟,鸟为主还是花为主?宾主是什么关系?鸟与鸟什么关系?花与鸟什么关系?

2、构图学是第二性的,自然是第一性的,多看现实主客观统一,这就是“造化”与“心源”的统一。

3、有限与无限,要以少当多,画里画外问题,取舍问题。

4、关于“分朱布白”与“计白当黑”的问题,反对重黑轻白,“白”是“略”,“黑”是“详”。“黑”是东西,“白”也是东西,“白”是通过“黑”来体现的。

5、形式法则都是“相反相成”的。例如:大小,多少,有无,浓淡,长短,曲直,疏密,聚散,高低,斜正,纵横,动静,繁简,藏露,浑碎,断续,隐现等。

6、要把握好正局与侧局的运用;要削繁成简,简而不单,繁而不锁;要学会掌握小构图和大构图的关系;要从中国书法的结字中理解构图问题。

这节构图课,对于我们这些刚开始学习中国画的青年学生来说,犹如醍醐灌顶,受益匪浅。孙其峰先生能把中国画构图讲解得如此透彻,得益于他知行合一的学术观和诲人不倦的责任心。尽管孙先生在后来出版的各类画册中,对构图有了更加概括、深刻的阐述,而48年前在地震棚中的这节构图课,给我留下了最深刻的印象,并影响了我后来的花鸟画创作。

2024.7.25

辑:张之龙

20190422


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