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隋家祐 | 我读纪振民先生的重墨襟怀暨走进姬俊尧先生的创作核心

发表时间:2020-07-30 11:03

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隋家祐 | 我读纪振民先生的重墨襟怀暨走进姬俊尧先生的创作核心

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天津二JI”纪振民、姬俊尧

纪振民先生的重墨襟怀

 隋家祐

纪翁而今八十晋三。自予离津赴沪,转瞬十载。相见如故,正值纪翁80寿诞。纪翁学养深厚,为人竭诚。晓聩之君,金兰契兄。而今,岁岁朝朝,跻升暮年。忆昔,继日伴砚,汗滴湿毡。半亩菡萏,荷香一片。当下,几十霜秋,集蓄溢涌。

前瞻画史,山水自元即有水墨一脉。不论萧疎,茂密,尽显水墨之法,置清淡,冷寂,荒寒之态,以彰清高之味。遂山水画从绚烂之极,趋向平淡,以至神理完乏。汤垕《画鉴》再三提醒:“覌画之法,先观气韵,次观笔意,骨法,位置,傅染,然后形似”。张彦远曰:“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本于立意,而归乎用笔”。写意法属宣泄之法,因此水墨法除了讲笔法,墨法,水法,色法,色墨法,而更重要的是:   要有心法。纪翁自传统衍至重墨之法,应不仅是技法,还有心法。即心中有岧峣,笔下运千秋。朴厚蒼渾,雄强坚凝。自有境,情境,造境,化境,至今心境于宇。山川巉岩自任于胸,积墨法,宿墨法,积染法。以蒼茫凝重取代幽僻奇崛,以中正平和取代丛林繁景。表达了自然与美感的同构性,相通性。浩然正气塞于天地之间,天人合一,澄怀覌道。极大地丰富了作品的视觉效果。老子认为人要排除:富 贵 显 名 利 恶 欲 喜 怒 哀 乐 悲 容   动 色 理 气 意 去 就 取 与 之 能二十四气者,即能消遥于虚静之处。观纪翁之作,水墨淋漓,囿之于气,弃之于犷悍浮嚣,宥茫茫蒼然满目,迴异于凡尘,营营于当下,汲汲于千古。   家祐泐书拜撰于庚子芒种。

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纪振民作品

走进姬翁俊尧的创作核心

隋家祐

一位燕赵大地的北方教授,怎么钟情于江南水乡呢?答案是:心灵的驱使。上世纪60年代姬翁巳对江南深入考察,充集画笥。昨日看了姬翁丙申年的丈八巨作《江南春色》。画作徐徐展开,一泓江海逝于天际,云雾山影横亘隅岸。水渺渺,山茫茫,晦明之间,水溪婉转。画面以“平远式”展现,滩涂,屋舍,近而罗密,远而不尽。云雾显晦,溪桥渔浦。洲渚掩映,烟雾迷离。氤氤水气,澄澹静谧。虽无高岭突兀,且仍景色秀丽。小港细漪,树篁葳蕤。近岸广水,旷阔遥山,烟雾冥漠,野水迷远。微茫飘渺,景物至绝。柳亚子丰雅曰之:“尽有酒人倾自墮,独留词客赋朱颜。”悠悠情觞,南江温婉。鱼米乡,佳丽地,三秋桂子,十里荷香。江南,在文人眼里,不是地理概念,而是心灵皈依。韩熙载,王逸少均自北方,却成于江南。自古中原兵燹战乱,文人南下。五代十国如此,明中期亦是。等等。由此千百年来,江南孕育了深厚文化,滋育了文人学子的情怀,是追忆,是缅怀,是反思,是扬弃。无尽的魅力,昭示着寂然心境,晾晒着自已的精神。这便是姬翁创作核心的所在。陈逸飞,陈丹青,吳冠中等,均醉于江南。所不同,姬翁注重点线面,黑白灰大结构的分布,存北方蒼野,整合迭加,刚柔相济,茫然婉约。入笔娴熟,如鱼得水。独辟蹊径,自成一格。   家祐拜撰于庚子芒种。

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姬俊尧作品《晓雾江南》


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纪振民作

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姬俊尧作品《秋色满江乡》

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纪振民作品《瑞雪》

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姬俊尧作品《千秋古镇》

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纪振民作品《胡杨》

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姬俊尧作品《泊》

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纪振民作品《壶口印象》

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姬俊尧作品《春江水》

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纪振民作品《山高水长》

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姬俊尧作品《春风》

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纪振民作品《明月照高台》

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姬俊尧作品《报春》

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纪振民作品《泥沙俱下》

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姬俊尧作品《南湖》

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纪振民作品《雲嶂清泉》

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姬俊尧作品《春雪》

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纪振民作品《响山》

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姬俊尧作品《江河情》

(编辑 张之龙)

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