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【每周兿展】第47期-王俊生“撷取古今写高远”暨作品欣赏【金带福路艺术网】

发表时间:2020-06-06 14:05作者:金带福路艺术网来源:天津金带福路文化传播中心网址:http://www.jdflyishu.com/

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【每周兿展】第47期-王俊生“撷取古今写高远”暨作品欣赏

《撷取古今写高远——著名画家王俊生》(点击播放视频)

王俊生1940 年生于天律,自幼酷爱绘画, 1957 年始随天津关术学院教授傅乃琳生学习西洋画,随天津工艺美术学院教授穆仲芹先生学习国画,后拜师天津学教授、著名书法家、画家学仲先生,并受先生‘野、逸、美”绘画观的影响,着重从大写花鸟画的学习与研究,并逐步形成了自己的绘画创作语言

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现为天津市关术家协会会员,津门书画院副院长,为学仲先生室弟子。

主要艺术作品年表:

1966年国画《女电焊》(与陶家元合作)选“第一届全国职工美术作品展”,并在《美术》杂志刊登。

1973年国画《眼明心亮》(与章锡岭合作)入选“全国连环画中网画作品展”。

1974年版画《开路尖兵》入选 1974 年“全国美术作品展”。

1983年版画《银色海滩(与赵有谋合作)入选“全国第八届版画展”。

1991年版画《路在脚下延选“天津市庆祝中国共产党建党70周年美术作品展”,获金奖。

2000年国画《荒漠就在身边》入选“中国建设全国书画精品大展”,获铜奖。

2001年国画《我想有个家》选“天津市首届花鸟画大展”。 20 13年 国画《松涛》《浴口》选在山东临沂举办的“全国名家中国画邀请展”。

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撷取古今造我心

——王俊生大写意花鸟画

文/苏鸿升

中国花鸟画自成系统。自黄富贵,徐熙野逸即有工写之分。写意在漫长的变过程中又形成了大、小写意。从造型特征看,一般说小写意造型较工细,用笔较繁复;大写意造型比较简练,用笔较少,笔势偏大。大小写意界限在哪里并没有普遍的认同准则,也很界定一个画家的作品完全是大写意或者是小写意,只是凭感觉而言或者是约定俗成的一种认识。明代徐渭可算大写意的开山人物,继之朱、吴昌硕、齐白石,都是领一代风骚的重镇。如果再扩展一些,徐渭之前唐时的工洽、张的绘画状态似乎居于大写意。南宋时梁楷有《泼墨仙人图》,尽管不是花鸟画,但归大写意无疑。八大以后扬州画派李用笔肆不拘,更接近通常意义的大写意。吴昌硕以降又有潘天寿、王个、褚乐三等人,与昊同期的王一亭、虚谷亦可称是。齐白石以下又有李苦禅、崔子范、朱屺瞻、陈大羽等。而远受石涛影响的石鲁花鸟画应为大写意,方济众有所继承。大写意花鸟画是中国花鸟画发展的必然产物,是传统绘画的优秀遗产,是百花园中的一枝灿烂美丽的奇葩。

如果在当今画坛再叙述一下大写意花鸟画,那么张立辰无疑是改革开放以后80年代以来在大写意花鸟画坛上承前启后的一代,影响了很多优秀的花鸟画家,在我们能够叫出名字的画家中,最突出的代表画家是高卉民,他的大写意花鸟画荒寒、野逸、创新、发,增加了花鸟画意境的营造,拓展了大写意花鸟画这一学科的发展,走在了当代大写意花鸟画的最前列,无疑是当代最重要的代表画家之一。

王俊生,成名于20世纪60年代,曾涉猎西洋绘画和版画,而最终确立以大写意花鸟画作为终生艺术追求。王俊生的作品我们仔细地来研究,则不难发现既有来历,亦有创新。有徐天池的肆,有八大山人的章法布局,有吴昌硕的气势,有齐白石的色彩明艳,有崔子范的团块、线色构成,有朱屺瞻、方济众的西法借鉴,有潘天寿的方形结构引入诸多前辈的灯火在王俊生这里咀碎嚼烂吐出光明,从而形成了自己明显的绘画风格。

王俊生大写意花鸟画还是属于简笔大写意,特征有以下几个方面

一、最突出的特点就是体现在造型上,他的造型新颖别致,形成自己的艺术语言,极为精练,用最少的笔墨表达花鸟画的意境,这是最难的艺术创造方法之一,需要有较高的阅历与修养、很深厚的功力,因为简笔大写意花鸟画突出的特点便是画面上不能有废笔和废墨,有“一花一世界、一叶一菩提”之功力。用最简练的办法解决好画面构成问题,因此它对功力的要求较高。我们看往往都是经历几十年笔耕不辍的努力,才能达到艺术的要求,只有那种修养极高的老艺术家,才能做到驾轻就熟。齐白石、李苦禅、崔子范,以及天津的梁崎,无疑都是老墨丹青。王俊生应该说正是老墨丹青之志时。

二、简笔的大写意花鸟画有很多前人已经走过的路,因袭他们很容易。似是走出来并非易事,多多少少都有前人的影子,想脱离臼是很难的。这一点上王俊生应该说脱出了前人的羁绊,基本完成了这一过程的蜕变,用最大的功力打进去,用最大的毅力打出来,做到了融会贯通地体现自己的大写意花鸟画语言与艺术风格。

三、布局与格式体现了他的气势。大写意花鸟画艺术语言除了有风格的体现外,主要体现在气势上,王俊生的写意花鸟画大笔阔墨,气势雄横,随意置陈泼洒,寥寥数笔,瞬时满纸氰氢,气象万千。

四、对水的运用是中国写意画的较高要求,王俊生对水的运用独具匠心,他的用笔饱满欲滴,泼洒在宣纸上,水墨肆汪洋,酣畅淋漓。任水与墨自然撞击形成的自然分合之趣,神与物游,巧夺天工,游心天籁。他的画大多是常见的传统题材,无论是荷花、梅花、牡丹还是八哥、怪鸟,都大胆运用夸张手法,布势奇绝,意象之外,妙理之中,方显出老辣拙笔。他的喜鹊、八哥,采用置墨于纸上、顺势稍加勾勒点染的方法,一个个生机盎然的八哥、翠鸟跃然纸上。他画的荷花造型,,一笔荷叶、一笔老、一笔花蕊都极为精练,可“一花一世界,一叶一菩提”之境界。墨韵、气质、气势全在耐人寻味中,这种自然形成的艺术效果往往不可复制。

五、墨色交融。工俊生有扎实的写生色彩和装饰色彩历练,他把这些引画中,大的复色法运用于画中,水彩的撞色、油画的覆盖都为他所用,丰富画面色彩感觉,做到色墨交融,恰到好处,明艳不俗,有着强烈的视觉冲击力和艺术感染力。

       六、王俊生擅画大幅作品,简笔这种形式的大写意花鸟画,画大画是很难的,而王俊生画八尺荷塘一气呵成,墨色枯焦浓淡,墨块布局严谨,线条穿插分割合理,气势排山倒海,咄咄逼人。整幅作品稳重、老辣而不狂妄。这足以说明他的功力极其深厚,有内涵极高的艺术修养。

七、山水、人物、指墨皆有涉猎,艺术修养全面。人物以仕女、高士见长,逸笔草草,生动有趣。山水则大块文章,整体感极好。指墨斑驳高古,自出新意。

王俊生在继承传统中不断深化自我认识,与前辈大写意画家有着明显的承接关系,传统脉络清晰。同时又明确地显示出独特的艺术面貌和追求,其大写意作品自然、浑厚、温润、大气、高雅、明艳、真朴。这些风格特点,都与他的为人有着明显的关系。他为人真朴、直率、自然、重德、慈悲、积善,心地透明,不工心计,助人为乐。画如其人语不虚焉。

    王俊生在艺术上五十余年孜孜不倦的追求和炉火纯青的造诣,产生出高质量的艺术作品,结出了丰硕的成果,得到了同行和广大读者的肯定与赞扬,在天津花鸟画坛独树一帜,有铁树老花之风骨。王俊生七十岁后克服身体带来的不适,依然笔耕不辍,日复一日抓紧时间创作,寻求艺术真谛。王俊生的画除了平面两度空间的气势,还向着艺术的深处扎了下去,笔墨物象雄阔中平添了凝重和宁静,感受到他的艺术在那里,人在那里,心在那里。祝愿王俊生艺术之树常青。

(作者系天津人民美术出版社美术馆馆长、艺术总监)

丨王俊生语摘暨作品欣赏

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画留空白即为留“气”,气形成动势即为“气局”。气局大小对画至关重要,气局大,画幅虽小,也“小中见大”。气形成韵律即为“气韵”,如画中各种关系(黑白、干湿、浓淡、疏密、聚散、曲直、宾主、开合...   ...)处理得法,即气韵生动,使人对画感到愉悦,产生美的享受。

——王俊生

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大写意是一种观念,是以简约的造型语言、拙朴的笔墨,表达自画内至画外的一种境界。它源于心,贵于朴、美于雅,妙于空灵,难于散淡。

——王俊生

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中国绘画之精髓是“意”,即意思、意境、意趣,意思清晰、意境深远、意趣浓郁为上佳,画中有话,意在画外。

意是神态,而非形态,意从心出,是因自己对客观事物的心灵感悟而产生的意中之像。

——王俊生

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西方绘画是“画”,而中国画是“写”,写是一种精神,一种境界。画出来的中国画貌合神离,常曰,无笔无墨则无神。

——王俊生

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画讲“意趣”,一幅作品之优劣,取决于意趣深厚与否,意趣愈深愈耐人寻味者,方为佳作。此意却不受单纯之技法之约束,画格愈高其技法愈简,笔墨随“意”而定,意尽即止。

——王俊生

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大写意,画面简约,用笔粗犷拙朴,构图险奇,形象夸张得当。简约不是简单,粗犷不是鲁莽,夸张不是丑怪,险奇不是故弄玄虚。大写意乃布局有法,行笔有变,拙中见巧,平中见奇。东坡曰:常谓好奇务新乃诗中之病,作画亦然。

——王俊生

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章法不是构图,构图是经营位置,而章法则是合乎“规矩”的情况下一副画的最后整体效果,其核心是“法(法度)”其中包括经营位置、笔墨变化、着色状况、落款字体、位置、钤印。如果某一方面不合法度,常曰:章法不好,或没有章法。

——王俊生

(编辑 张之龙)

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